即便会在节假日赶场演出，会接到杭州及以外城市的商演，巡演已经从5月9日排到了7月13日，但是至少到目前为止，鑫博依旧算不上全职脱口秀演员。

　　杭州有数百位脱口秀演员同时“在线”，他们在各个俱乐部轮番输出快乐。在杭州的脱口秀江湖里，源源不断有人进来，有人经历锤炼后留下，也有人在大浪淘沙中不得不离开。

　　从第一次在深圳尝试上台开放麦，两年前来到杭州发展，到今年3月份第一个脱口秀专场《发现丑的眼睛》在北京喜番正式演出，鑫博用了两年时间。

　　这背后，有他个人的付出和天赋，也和杭州特殊的脱口秀环境有一定关联，我们试图从鑫博的身上，寻找脱口秀演员能够在杭州快速成长的原因。

　　有人说鑫博是线下脱口秀圈子里的一匹黑马，入行两年就在此前喜番24-25年度全国单口喜剧新梗赛中有着非常出色的表现，他从预选赛杭州赛区冠军，到半决赛亚军，一路杀进决赛。

　　鑫博说要成为一个好的脱口秀演员，勤奋是基础，正确的道路上，勤奋一定会有回报。

　　他会把生活中那些看似不寻常的点滴记录下来，“攒”上一段时间筛选后加工成带有自己风格和印记的段子。

　　他也会记录下演出的日常。2024年，开放麦加上商演鑫博一共演出了780场，是2023年的5倍，最多的十一月份，一共演出131场。

　　入行两年多，大多数演员从开放麦起步，鑫博也不例外，恰恰也是诸多的开放麦机会，让他可以进行“高强度训练”。

　　早两年开始，脱口秀剧场已经开进了杭州各大商场、综合体，尤其是湖滨一带，密集程度堪比百老汇。

　　对于鑫博来说，这样可以高效迭代创作的内容，“要是一个月上四场开放麦，就只有四次验证这个段子好笑不好笑的机会。”

　　“可能今天晚上写的段子，明天晚上就上三场开放麦，第一场在台上熟练，第二场加一些情绪，第三场去做最终验证，如果一个梗讲了三次都没人笑，我就直接拿掉了。”

　　脱口秀的段子不能翻来覆去重复用，要留下来，需要持续的创作能力。鑫博说在脱口秀行业中，有人会觉得自己是艺术家，但是他更愿意将佼佼者们称之为“工艺品家”，他认为两者的区别在于艺术家需要灵感，而工艺品家能够将美好的事物量产。

　　“能做到头部的人应该是能生产精美的、可批九游娱乐官网量生产的东西，不能说今年说完了明年没新段子，下次观众来看还是老一套肯定不行。”

　　在杭州第二次内测场上，一个多小时里，鑫博从共享单车、电单车讲到二手烟，调侃了新手司机的成长、减肥人的日常，他说到今年会和相恋六年的女友结婚时，顺便吐槽了这些年里遇到过的离谱司仪。

　　生活中和舞台上的鑫博，是不一样的。舞台上的鑫博，会通过抑扬顿挫的语调来讲述，会加上丰富的面部表情增加表演的可看性。生活中，一问一答间，并没有脱口秀演员在舞台上的那般肆意。

　　第一次在离火车东站不远处的一家咖啡馆见到他的时候，身穿冲锋衣、牛仔裤，背着双肩包提着箱子。那个周末他在南昌商演，要赶高铁。和他在演员介绍中对自个儿的描述“潜心幽默的商业精英”蛮契合。

　　鑫博第一个专场的名字叫做《发现丑的眼睛》，鑫博说线下脱口秀演员大抵有两种风格，互动型和传统的单口喜剧类型。他属于后者。

　　有人说，脱口秀的意义，或许就在于，欢笑之后，能让人有勇气推开明天的房门，用阳光的心态去面对一地的鸡零狗碎与来日方长。

　　鑫博就是把生活里好玩的、丑陋的、戏谑的点滴，观察到的日常，打磨成了观众喜欢的样子。

　　“生活中的丑太多了。但是鑫博可以用幽默，扫清了一些戾气，面对我力所不能及的丑陋时，学会一笑而过。”有观众在散场后，觉得脱口秀除了好笑，也可以很治愈。

　　只是杭州观众和其他城市比，游客占比居多，给脱口秀剧场带来上座率的同时，也会给演员增加挑战。

　　不用类型的观众，年龄、地域、认知的偏差，直接影响他们对台上演员文本的接受度。“最难演的是春节这种时候，有些一家人来，段子不可能让所有人觉得好笑。”

　　外地来杭州商业的脱口秀演员，并不一定适合杭州的水土，能够在杭州卷下来的演员，势必有过人之处。

　　因此对于创作和表演，鑫博都很认真。他也在努力地形成自己的风格。比如在讲新手司机和老司机段子的时候，最后的结尾是“这就是命运的轮回”。鑫博知道这句话没有任何笑点，但他还是在这之后戛然而已，“最后这一句我觉得是这一段的核心。”他说。

　　鑫博对舞台上的自己有要求，希望自己是“当天台上最好笑的演员”，九分取悦观众，一分取悦自己。

　　北京第一次专场开始前，鑫博说：“今天，我正式邀请你，走进剧场，我带着发现丑的眼睛，你带着倾听的耳朵，我们一起，发现美。”

　　鑫博理想中的专场，文本好，呈现准，前提清晰，情绪合适洞察准确，虽然这些不可量化且主观，但结束的时候，观众们说，幸好来了。

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